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葛优解构一切

图片:《罗曼蒂克消亡史》

如何评价演员葛优?

狮子,笑得我,一脸涟漪....

ag游戏平台 www.jtnhbvpj.cn 就人气而言,葛优成于冯小刚;就表演造诣而言,葛优也败于冯小刚。

如果觉得“败于”用得有点过,换“滞于”也许更恰当。

有篇回答中提到那个“中国电影最有诚意的年代”,是的,我至今赞叹那时在《围城》、《霸王别姬》和《活着》中的葛优,那是一种认真琢磨过后的举重若轻,是兢兢业业的活灵活现。

与之相比,《编辑部的故事》和《顽主》,讨喜却相对简单,只要迈过了“还原生活”这个坎,就行。

而正是《编辑部的故事》和《顽主》这套路,让葛优在冯式喜剧一路走成了定势。后来冯式喜剧成了贺岁片,而葛优就成了年画。过年了,没它觉得空落落,有它吧,也就那样。

所以多年后,冯拍《夜宴》,观众看到葛优时有笑场,不单观众跳不出习惯,葛优也跳不出习惯了。

葛优曾对当年演高渐离作出反思,觉得自己演得不够好。那《夜宴》就是最好的机会,让大家看看你磨砺多年后的惊艳。

大部分小有成就的演员,都会思考“突破”这件事,都会在谢幕后思考那三个问题,会在蛰伏数年后忽然一个亮相,享受再一波鹊起的掌声,和影评界“入木三分”、“戏骨”等词的封赏。

以同样在那个“中国电影最有诚意的年代”崛起的男星为例,陈道明以方鸿渐出道,看他的秦王和宋建平我甘之若饴,;王志文,以京式青春片出道,尝试《荆轲刺秦王》、《黑冰》和《天道》时我激赏有加;李雪健以宋大城出道,焦书记算是顺理成章,可那宋江,我是咬着牙的叫好。

因为这世界的中心是老男人,他们运筹帷幄,老谋深算,他们掌握着社会的几乎所有命脉,他们应该是大部分剧作的核心人物。

而演好他们,最难的部分,是那“胸有惊雷而面如平湖“的阴郁脸庞,是一个狂人从意气风发走向无底深渊的歇斯底里,是麻木中年受生活压抑的最终爆发,是绝地深巷的孤独背影。

所以一个男星青年成名,叩开了电影的大门之后,你最大的希望,就是当自己容颜一天天老去,你可以用它扮演一个个耐人寻味的老男人。而你唯一需要做的,就是让自己的演绎功力,能配得上这些角色。

以《黑金》为例,梁家辉与李立群,从相交到合作再到决裂,周朝先巴结部长、利用部长、被部长背叛抛弃、绞死部长到最终自我毁灭,既是社会里最高级的交锋,也是男演员在剧中最大发挥空间。而反观刘德华,小汤姆克鲁斯式的拳打脚踢,一身正气的乏味角色,无非一个大牌龙套而已。

男星一生的成就,基本以这种深刻角色堆砌而来。你看阿尔帕西诺早早完成了《教父》和《疤面煞星》,似乎功成名就生无可恋,可多年后一部《威尼斯商人》告诉你,人家这些年可没闲着。

回到葛优,很多人认为他遇到了瓶颈,其实那是他选了一条先宽后窄的路,是游戏中乏味的 EASY 模式。喜剧可以让人发笑,高级的喜欢有悲剧内核,可以让人笑中带泪,但喜剧终归只是喜剧,能演好喜剧或可称之做大,但只演喜剧便是轴。即使伟大如星爷,在喜剧界一时无双,最终不也卡在喜剧的深巷里么?

冯小刚是个非常务实的人,他是中国内地电影界最早强调重视票房的人。他的思维模式与广告公司非常像,即”分析受众“为先。他永远把观众琢磨得透透的,然后带着他们一起笑,一起哭,一起怒。这种模式有个弊端,就是你只求现实意义上的成功,而放弃了未来。这是商人与艺术家的区别,商人重视会计年报,而艺术家希望不朽。

葛优仿佛在玩,不求名利,冯爷说怎么玩就怎么玩,冯爷老这么玩,他也还这么玩。

可什么叫玩?玩得玩出彩来。姜文,让你感觉高深又作死,作死是老出那种想批评又不方便下嘴的皇帝新衣式的烂片,高深是后来听说烂片又得了什么奖让你庆幸还好没批评的不明觉厉的高深。反观姜文的作品,《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》,多年后咀嚼,仍有收获,仍能叫好,人家还继续东一榔头西一棒这么折腾着,这就叫玩。

冯小刚忙着票房,放弃了不朽,别人质疑,冯说,我在玩呢。

姜文试着创造不朽,但不确定,别人质疑,姜说,我在玩呢。

葛优懒得走姜文的折腾路,跟在冯身后,别人质疑,葛说,我在玩呢。

张佳玮,公众号:张佳玮写字的地方

葛优有一千零一张脸。

一千张脸,是表现派的演法,很精准,很多样,所谓演啥像啥不重样。

《围城》里的李梅亭?!栋酝醣鸺А防锏脑囊??!渡虾H嗽诙防锬歉鲡龅拇蠓磁??!肚厮獭防锏母呓ダ??!度米拥伞防锏氖σ??!妒只防锏难鲜匾?。

以及近来刷屏的,《我爱我家》里,干啥啥不成,吃啥啥不够,寒窑虽破能避风雨,白吃白喝苦也甜、伸手不见六指的纪春生。

演谁像谁,特别欢实。精准,热闹,表现力强。纪春生瘫倒时,师爷奸笑时,李梅亭玩手腕时,袁四爷对张国荣的程蝶衣动手动脚时,都精准。

另一张脸,是葛优自己。

冯小刚那些贺岁片里的葛优,《编辑部的故事》里的李冬宝,是另一个葛优。

《甲方乙方》里葛优叫姚远?!睹煌昝涣恕防锔鹩沤泻??!恫患簧ⅰ防锔鹩沤辛踉??!洞笕霭选防锔鹩沤泄搜?。

谁记得这些名字了?大多数人记不得,也无所谓?!澳蔷褪歉鹩?!”

就像《让子弹飞》和《一步之?!防?,“那就是姜文”。

这个葛优,贫嘴,有主意,冷面,热心,接地气,耐看。瞎话张嘴就来,你分不清他哪句话是认真的,但认真起来是真动情。

后一个葛优耐看在哪儿?节奏感?;蛘咚?,那种不着急的躺劲儿。

葛优演戏不急。念台词慢,但带弯儿(这一点让我想到王志文),而且有许多小表情,包括咂摸嘴、眨巴眼,都能带出情绪来。所以葛优哪怕给他个无对白特写镜头,都可以有表现力。

许多报导都说,葛优现实生活里特别沉默,并不贫。我相信这一点。伟大的喜剧演员并不总是喧闹的,他们有静的,深的,靠一两个细碎表情自我表现深层情绪,这让他们有味道。

同样的段子,有些人演出来好笑,有些人演出来不好笑。区别在哪儿?节奏。周星驰和葛优演戏风格不一样,但他们那些最体现个人风格的电影,导演都会给他们一些调整节奏的空间,让他们有内心活动,有表情变化,有慢的一面。

那就是他们的味道。

葛优的后一张脸,这种节奏感,偶尔会融入到他演的其他角色里去。

《霸王别姬》里,袁四爷去给程蝶衣和段小楼说戏,还请他们喝酒。段小楼楞生生拒绝了,说自己有约。葛优没有立刻搭话,静了一下,表情微变,然后,不动声色地假笑起来,很慢很慢地道:

“另有雅趣!”

《让子弹飞》里,著名的三人对戏。每次周润发和姜文说话时,注意葛优。他没闲着。要么在很夸张地讪笑,要么在细密地转眼神看。中间有几处,简直有点小丑放下面具的深眼神。结合他当时的境地,那几个表情很绝。

《我爱我家》里,纪春生当然是个无赖,但他厚颜无耻振振有词的劲儿,其实很葛优:瞎话张嘴就来,谁都没法把这话当真,还是一本正经在那儿说。冷面胡诌。这是葛优的劲儿。

“这就是我们行业的特点了,有吃吃的下,没吃呢扛得住。一顿饭前后管一礼拜,这样的胃口才过得硬?!?/p>

“我纪春生人穷志不短,马瘦毛不长。几家儿收容所给我的一致结论是:一不偷二不抢,不反对人民不反对党”

“我这发明的重要性我都不好意思说。简直就是改写了我中华民族的命运和世界文明的轨道,晚一天推广都是对整个人类的犯罪??!”

“我睡这里很好嘛!——虽然条件差一点:不如地下通道宽敞,不如水泥管子通风,不如北京站里热闹,可儿不嫌母丑狗不嫌家贫哪!寒窑虽破能避风雨,白吃白喝苦也甜——这个锻练意志经受考验的机会我是坚决不能丢!”

“在一个伸手不见六指的晚上……”

再一个细节。

《甲方乙方》里,葛优被李琦那个厨子一花盆砸了脑袋,受伤了。最后厨子回家了,刘蓓跟厨子招手告别,回头看闭着眼睛靠着车后座的葛优,问他,还疼吗?

葛优昏沉沉摇了摇手,嘴巴噘出一个型,隔了一下,才吐出个字:“晕!”

就这隔一下的节奏,都有哏在里面。

所以爱看葛优的诸位,大多不急着看各类火急火燎的戏,而爱看他慢悠悠的,不着急的,张嘴瞎话就来的,那种什么都不算在乎,对一切都半当真不当真的劲儿。

这就是他身上自带的解构味道,那种节奏自带的“躺”劲儿。

世上有什么难事,是一个葛优躺 + 一句贫嘴不能解决的?

这是他的大优点,也是他微微的一个缺点——葛优演生活里的角色,太好;但要演形而上的大史诗范儿,比如《夜宴》,就没法演出《刺秦》里李雪健的始皇帝、王志文的嫪毐那么话剧腔的角色了。

因为如上所述,葛优的存在,本来就在嘲弄话剧腔与一切神圣的东西。

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